什么原因讓手繪墻變得越來(lái)越值錢？這個(gè)論題是手繪墻出資人最關(guān)懷的疑問：手繪墻中的啥特點(diǎn)才是將來(lái)增值的要害因素?基金司理在描繪手繪墻基金產(chǎn)物的時(shí)分，說(shuō)的最多的就是 “價(jià)值發(fā)現(xiàn)”，那么咱們?cè)趦r(jià)值發(fā)現(xiàn)中究竟發(fā)現(xiàn)了啥?實(shí)際通知咱們并不是所有的手繪墻都能增值，乃至許多手繪墻曩昔不值錢，如今不值錢，將來(lái)也不會(huì)值錢!即 便你花費(fèi)巨資去炒作它也會(huì)很快跌回原型，這是為什么呢?

　　2011年中國(guó)手繪墻買賣總額占全球商場(chǎng)的30%，以一個(gè)百分點(diǎn)的優(yōu)勢(shì)超越美國(guó)成為世界第一的手繪墻商場(chǎng)。這個(gè)數(shù)字讓中國(guó)人倍受鼓舞，以為中國(guó)在世界 手繪墻商場(chǎng)中獲得了一席之地。但我要通知國(guó)人另一組數(shù)字，2010年中國(guó)進(jìn)口手繪墻總值占全球的5%，出口占3%。而英美兩大手繪墻商場(chǎng)的進(jìn)口、出口占全 球商場(chǎng)分別是64%和67%。這些數(shù)字標(biāo)明中國(guó)依然僅僅一個(gè)地域性的孤立商場(chǎng)，和世界手繪墻商場(chǎng)的關(guān)聯(lián)度很小。在經(jīng)濟(jì)全球化的布景下，中國(guó)手繪墻買賣如此 關(guān)閉提醒了兩個(gè)疑問，其一是中國(guó)在手繪墻商場(chǎng)方針導(dǎo)向上是過(guò)錯(cuò)的，阻止了手繪墻買賣的世界化開展進(jìn)程;其二是中國(guó)的手繪墻缺少世界流轉(zhuǎn)的根底，還歸于地域 性、民族化和少數(shù)人把玩的特殊文明。正是這兩個(gè)緣由，致使2012年中國(guó)手繪墻商場(chǎng)買賣額腰斬，我一向呼吁中國(guó)藝術(shù)界要面向世界，參加到藝術(shù)全球化的開展 中去。一個(gè)沒人(其他國(guó)家)和你玩的藝術(shù)商場(chǎng)是不能夠持久的。

　　當(dāng)代藝術(shù)是人類文明、思維和發(fā)明力的一同效果，藝術(shù)全球化的結(jié)果是讓各國(guó)藝術(shù)家在一個(gè)一同的平臺(tái)上討論人類的一同論題，包含生命、人權(quán)、平和、環(huán)境等 論題。所以剖析進(jìn)入全球化手繪墻商場(chǎng)的方法看，中國(guó)唯有注重當(dāng)代藝術(shù)的開展才有時(shí)機(jī)。那些瓶瓶罐罐和書法字畫只能和老祖宗留下的玉石、翡翠一同留在自家把 玩，根本沒有世界流轉(zhuǎn)的能夠。

　　從手繪墻出資的視點(diǎn)，怎么平衡民族自戀情節(jié)和世界化流轉(zhuǎn)是要害的取勝法寶，2012年國(guó)內(nèi)拍賣商場(chǎng)下滑一半，致使手繪墻基金司理不知所措，焦慮 2013年怎么面臨基金到期退市。而放眼全球商場(chǎng)，2012年香港手繪墻拍賣略有下滑，紐約和倫敦兩大買賣中心拍賣成果開展平穩(wěn)，成績(jī)凄慘的僅僅中國(guó)內(nèi) 地。這也再次驗(yàn)證我屢次著重必需求進(jìn)入到全球化的手繪墻買賣商場(chǎng)中去，唯有這樣才干有用使用區(qū)域性商場(chǎng)區(qū)別、貨幣匯率區(qū)別進(jìn)行套利、下降收購(gòu)本錢和躲避出 資危險(xiǎn)。而進(jìn)行這些出資方案的條件是要學(xué)會(huì)理性剖析，無(wú)法被理性剖析的商場(chǎng)是混沌的，是沒有出資價(jià)值的

　　可是許多出資人仍是輕視了藝術(shù)，以為只要看幾本書，看幾回畫展就“懂了”，素不知一個(gè)藝術(shù)專業(yè)人才的培育需求耗時(shí)十余年，通過(guò)本科、研究生、博士的寒 窗苦讀，而結(jié)業(yè)五年后，在藝術(shù)職業(yè)獲得小成果的也不超越歷屆結(jié)業(yè)生的20%。這標(biāo)明藝術(shù)職業(yè)已經(jīng)是一門專業(yè)的學(xué)科，入行是有門檻的。所以出資手繪墻需求依 托專業(yè)人士才能夠進(jìn)行?？墒俏覀円膊槐匦箽猓允怯幸恍┓椒茏尦鲑Y人很快地深化知道藝術(shù)。

　　中國(guó)缺少藝術(shù)的根底教誨，而僅有的藝術(shù)教誨也是以美學(xué)為主。所以多數(shù)人會(huì)把審美作為評(píng)判手繪墻的重要規(guī)范，乃至是唯一規(guī)范。這是個(gè)喪命的誤區(qū)，事實(shí)上 出色藝術(shù)家并不是為了“美”而發(fā)明藝術(shù)的，而是為了表達(dá)某種思維和觀念。只要那些處于初級(jí)期間的小畫家才會(huì)陶醉在唯美和表面的假象中，為所謂的創(chuàng)意、顏 色、熱情而滔滔不絕，殊不知這已經(jīng)是歸于一百五十年前印象派時(shí)期的藝術(shù)狀況了。至于那些還在沉迷寫實(shí)繪畫的人真的要反思一下，在油畫的發(fā)源地歐洲，聽到陳 逸飛、陳丹青的油畫賣到一百多萬(wàn)都覺得很張狂，賣到一千多萬(wàn)直接就以為是一幫神經(jīng)病在瞎搞了。這種丟人丟到世界上的匪夷所思，在21世紀(jì)的第二個(gè)十年，爭(zhēng) 奪不再發(fā)作。